【書評】『映画は中国を目指す』（洋泉社・中根研一）

日本での映画館数は減少しているのに対して、中国の映画館は２０１４年、新たに１０１５館も建設されるほどの賑わいを見せている。ギレルモ・デル・トロ監督の『パシフィック・リム』も本国のアメリカを超える興行収入６．９億元（当時のレートで約１１０億円）を売上げ、これは全世界での興行収入の約４分の１にも及ぶ。いったいこの活況の要因は何か？

それは中国の映画鑑賞スタイルがほかの国とは異なるからのようだ。中国では９０年代にＶＣＤという独自規格が広まり、その手軽さとコピーのしやすさゆえに国内で上映が認められてない海外映画の海賊版がお茶の間で見ることが可能となった。

そのため鑑賞スタイルは二極化している。「タイタニック」の爆発ヒットに見られるように、映画館で見るべき派手なものは映画館で。それ以外のドラマ性の高い地味な文芸作品は家庭で（今ではネットで）というのが現代中国の映画状況だ。

その棲み分けを認識したうえで、かつて『君よ憤怒の河を渡れ』で中国に高倉健ブームを巻き起こした日本映画は現在どのように中国と向き合っていくべきなのか。

嬉しい誤算だったのは「映画は中国を目指す」というタイトルにもかかわらず（サブタイトルは「中国映像ビジネス最前線」）本書の3分の1は中国におけるウルトラマン浸透の記事に充てられていることだ。

ウルトラマンを日本からの侵略者とみなす中国サイトに書かれた文章の翻訳や、暴力性を問題視する報道、ウルトラマンが超大国でどう受容されて憎まれ、そして愛されているか、中国では『ウルトラマン・ティガ』が一番人気である点も含め知らないことだらけで実に面白かった。

ここを見て「やっぱり日本の特撮や漫画アニメは凄いから売れる」と考えるのは早計である。ウルトラマンティガのプロデューサーでもある笈田雅人によって語られるティガ放送までの念入りな準備は、法務管理を含めて中国での商売の難しさを改めて教えてくれる。

中国の若者はVCD体験で日本の漫画やアニメを知ってはいる、しかしその知っているから、どう映画館の鑑賞にまで持っていけるか、それが重要なのだ。そのための方法として中国で大ヒットした『STAND BY ME ドラえもん』にヒントがあるのではないかと、この作品が単純にノスタルジーを喚起するわけではなく、京劇の衣装をつけたドラえもんのポスター作成や、中国チャットアプリのCMに登場するドラえもん等、様々なローカライズ展開をしていたことを提示していく。

また「五行思想」や「封印」など独自のモチーフを取り入れて中国が自力で作り出している昨今の中国産特撮も多数紹介されており、日本の特撮に追いつこうとするクリエイターの熱意に驚くだろう。

中国語版仮面ライダー「鎧甲勇士」

このように外国人を日本人にひきつけて日本を語らせるのではなく、相手の国の文化をきちんと学んだうえで自国の強みは何か冷静にとらえることが、いま間違いなく必要とされている。何やら隣国との危機を煽るきな臭い言説が力を増しているから時だからこそ、好き嫌いの前にまず「知ろう」というこの本のスタンスは素晴らしい。

↓日本を知ろうというスタンスで売れている中国の雑誌『知日』

知日·制服uniforms

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蘇静
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